داستان‌هایی معمولاً کوتاه با پیرنگی غیرقابل‌پیش‌بینی. گاهی اوضاع بدتر می‌شود و گاه برعکس. بعضی داستان‌ها هراس‌های کودکی را بیدار می‌کنند و بقیه شیفتگی‌های پر از خرده‌شیشه‌های بزرگسالی را. طنز یا چرخش ناگهانی لفظ در داستان به نرمی رقم می‌خورد. زبان به شکلی فریبنده ساده است. داستان‌ها پایانی غیرمنتظره دارند. حیرت‌انگیز و در‌عین‌حال متناقض نما. داستان‌هایی که در مرز خیال و واقعیت سیر می‌کنند.

مهم‌ترین ویژگی داستان‌های بن لوری بی‌زمان و بی‌مکان بودن است. داستان‌هایش در هرجایی اتفاق می‌افتند و هیچ جا. شخصیت‌ها مانند بیشتر افسانه‌ها و حکایات کلاسیک عامیانه؛ بی نامند و عنصر خواب در اغلب آن‌ها مهم است. در این داستان‌های هرچند مدرن با مؤلفه‌های دشوار با عنصری دیگر مواجه می‌شویم، به حکایات و افسانه‌های عامیانه تن می‌زنند و به حرف آمدن و حضور حیوانات در این داستان‌ها به‌وفور به چشم می‌آید، اما همان‌ها هم از قواعد داستان خارج نمی‌شوند.

آدم‌های داستان‌های لوری مفهومی رهاتر از معمول دارند؛ اما دغدغه‌ها و درگیری‌هایی که این قهرمانان غیرعادی را می‌جنباند کاملاً محسوس است: کشش و کوشش و احساس تعلق، ارتباط و شکست. همه هم احساس آشنای دویدن در جست‌و‌جوی هویت، رسیدن و گاه بازماندن. با خواندن داستان‌های بن لوری حس می‌کنیم که در جهان تنها نیستیم. تازه وقتی کتاب را زمین می‌گذاریم داستان‌ها آغاز می‌شوند…

انسان همیشه کوشیده مسیری را در زندگی پیش بگیرد که طبق باورهای شخصی‌ و اجتماعی نسبت به مفهوم خوب و بد، در رده‌ی کارهای مفید و خوب قرار بگیرد و راه روشن و مشخصی باشد، مگر اینکه فشارهای متفاوت و تلخی آن‌ها را به بی‌راهه‌ها بکشاند.

گاه انتخاب این بی‌راهه‌ها به اجبار، گاه هم خودخواسته‌اند. چاد و نورا زن‌ و شوهری در طبقه‌ی متوسط اجتماعی، در بحران اقتصادی پیش‌آمده مجبور شده‌اند بیشتر از قبل کار کنند و این روزهای سخت را با نوید رسیدن به آرزوها و رؤیاها می‌گذرانند. چاد معلم و نورا پرستار است. یک روز نورا از طرف مدیر خود پیشنهادی عجیب و مرموز اما به‌شدت وسوسه‌انگیز دریافت می‌کند که آن‌ها را سر دوراهی میان پارادایم‌های اخلاقی و تمایلات درونی در جهت تحقق آرزوها می‌گذارد.

داستان «جانشین» قصه‌ای پر از هیجان است، با درونمایه‌ی اخلاقی و ریشه‌هایی از فلسفه که همیشه انسان را به اندیشیدن دعوت می‌کند. هیچ‌چیزی در دسته‌بندی قصه‌های فلسفی بی‌خود و بی‌جهت اتفاق نمی‌افتد و دقیقاً همه‌چیز در لایه‌هایی از سؤال پیچیده می‌شود. استیفن کینگ نویسنده‌ی صاحب‌نام آمریکایی مهارتی فوق‌العاده‌ در ترسیم جهان رعب‌انگیز ِ داستان دارد. نوشته‌های او در ژانر وحشت، فانتزی، معمایی و جنایی در سراسر جهان شهرت بسیاری دارند. خوانندگان در هر رده‌ی سنی و با هر اعتقادی، با تک‌تک جمله‌هایش مدام به جهانی ترسناک و عجیب پرت می‌شوند. این‌ بار او گریزی به فضای فلسفه زده و چارچوب‌ها و باورهای انسان را به چالش کشانده است.

هفت داستان عاشقانه مجموعه ای است از داستان هایی با آغازهای تکان دهنده و پایان های غافل گیر کننده، داستانی هایی از خاطرات فراموش ناشدنی و عشق های گذرا و ماندگار، از تلخی ها و شادکامی هایی که روابط عاشقانه با خود به همراه می آورند و از ردی نازدودنی که بر زندگی ما برجا می گذارند.

الیف شافاک، نویسنده صاحب‌نام و ترک‌تبار فرانسوی، اثری عمیق‌ و هنری‌ با نام چهل قانون عشق (ملت عشق) را نوشته و با تکیه بر داستان مولانا و شمس و عشق میان این دو عارف بزرگ، نگاهی نو به عشق و عرفان در مفهوم بسیار عمیق و ماندگار آن انداخته است.

«نجیب محفوظ» نویسنده و نمایشنامه‌نویس مصری و برنده‌ی جایزۀ نوبل ادبیات سال ۱۹۸۸ میلادی است. وی در طول ۷۰ سال فعالیت ادبی خود بیش از ۵۰ رمان‌، ۵ نمایشنامه‌، ۳۵۰ داستان كوتاه و ده‌ها فیلمنامه را به نگارش درآورد. بسیاری از كارهای او در مصر و كشورهای دیگر مورد اقتباس تلویزیونی و سینمایی قرار گرفته‌اند. وی در زمان حیات تنها نویسندۀ عرب‌زبانی بود كه جایزۀ نوبل ادبیات را از آن خود كرده بود.

جایزۀ نوبل ادبیات كه در سال ۱۹۸۸ به نجیب محفوظ تعلق گرفت، موجب شد تا مردی كه خود را به عنوان یكی از بهترین و محبوب‌ترین نویسنده‌ها‌ی خاورمیانه تبدیل كرده بود، مورد تحسین فراوان قرار گیرد.

داستان کتاب دربارۀ یک گروه تئاتر است که مشغول تمرین بر روی نمایشنامه‌ای با عنوان «شادی‌های گنبد» هستند.

نمایش‌نامه‌ای که نویسنده در آن رازها و زوایای تاریک و پنهان و شرم‌آور زندگی آن گروه را بی‌پرده و با زبانی صریح بر روی صفحه آورده است.

نمایش با وجود ترس و مخالفت اعضای گروه، با اصرار مدیر گروه بر روی صحنه می‌رود و بازیگران خود را مشغول بازی در نقش‌های واقعی و تکرار گناهان و اشتباهات گذشتۀ خودشان، در مقابل چشم تماشاگران می‌یابند.

کتاب وحشی با عنوان فرعی از گمشده تا پیدا شده در مسیر پاسفیک کرست اثر شریل استرید (زاده ۱۷ سپتامبر ۱۹۶۸) رمان‌نویس، مقاله‌نویس و مجری مقیم آمریکاست. اولین رمان وی – مشعل – در سال ۲۰۰۶ چاپ شد که نظر مثبت منتقدان را به همراه داشت. کتاب دومش یعنی کتاب وحشی که سرگذشت نامه خود اوست، در سال ۲۰۱۲ به چاپ رسید و به اثری پرفروش در سطح جهان بدل گردید و باعث شهرتش شد.

کتاب وحشی در مورد زندگی واقعی خود نویسنده نوشته شده، دختری که در ۲۲ سالگی مادرش را از دست می‌دهد و در چهارسال بعدی، به دلیل غم فقدان مادرش در زندگی و ازهم پاشیدن خانواده به مسیر تجربه‌های مخاطره‌آمیز و اشتباه می‌افتد و زندگی کاری و عشقی و خانوادگی‌اش کاملا در معرض نابودی قرار می‌گیرد.

ممکن است کلیت این داستان برای شما خیلی کلیشه‌ای و دراماتیک به نظر برسد و نظرتان را برای مطالعه کتاب جلب نکند! اما چه چیزی باعث محبوبیت و پرفروش شدن این کتاب شده است؟ – قلم نویسنده.

کتاب به هوای دزدیدن اسب ها اثری است از پِر پِترسون به ترجمۀ فرشته شایان و چاپ انتشارات چشمه. رمان حاضر (برندۀ جایزۀ معتبر “ایمپک دوبلین” و از مهم ترین آثار ادبیات نروژ در سالیان اخیر) به روایت داستان مردی می پردازد که در سن 67 سالگی، به دور از اقوام و خویشان اش به تنهایی با سگ خود در کلبه ای چوبی زندگی می کند؛ داستان پس از وقوع اتفاقی کوچک و ملاقات مرد با همسایه اش، لارس، به گذشته ها رفته و مدام از گذشته به حال در رفت و برگشت است.

داستان‌های این کتاب همه بیانگرِ سرگذشت واقعی تنسی ویلیامز هستند. هر چه برای او اتفاق افتاده، واقعی یا خیالی را در این کتاب می‌خوانید. ویلیامز جز خیال‌پردازی‌های گاه‌به‌گاهش، در داستان‌هایش به زندگی می پردازد، به همان شکلی که آن را تجربه یا تصور کرده است. او مانند چخوف نویسندهٔ بزرگی در ژانر داستان‌کوتاه نیست، ولی چیزی کمیاب‌تر از نبوغِ صرف دارد. او در داستان‌هایش لحن روایتگری دارد که بسیار جذاب است. داستان‌های تنسی نیاز به هیچ توضیحی ندارند. بعضی از آن‌ها شگفت‌انگیزند و برخی دیوانه‌وار.

رمان فارنهایت 451، رمان موفق ری بردبری در عرصه ی بین المللی و شاهکار ادبیات قرن بیستم است و داستان آن، در آینده ای تاریک و پادآرمان شهری اتفاق می افتد. گای مونتاگ، شخصیت اصلی رمان فارنهایت 451، یک آتش نشان است؛ اما نه یک آتش نشان معمولی. شغل او سوزاندن کتاب هایی است که قدغن شده اند و منشأ اصلی اختلافات و بدبختی ها به حساب می آیند. با این حال، مونتاگ احساس خوشبختی نمی کند و دعوا و اختلاف، در زندگی مشترکش موج می زند. آیا کتاب هایی مخفی شده در خانه اش وجود دارند؟ یابنده ی مکانیکی سازمان آتش نشانی که مسلح به سمومی کشنده است و با چندین هلیکوپتر همراهی می شود، آماده ی ردیابی و دستگیری مخالفینی است که با حفظ و مطالعه ی کتاب ها، به جنگ با جامعه برخاسته اند. رمان فارنهایت 451، رمان کلاسیک و پادآرمان شهری ری بردبری، در کنار آثاری همچون 1984 از جرج اورول و دنیای قشنگ نو از هاکسلی، به عنوان تشریحی پیش گویانه از برده داری رسانه ها، مواد مخدر و پیروی از الگو ها در تمدن غرب قرار می گیرد. نثر قدرتمند و شعرگونه ی ری بردبری با بینشی خارق العاده از ظرفیت بالقوه ی فناوری ترکیب شده و رمانی خلق می کند که با گذشت دهه ها از اولین انتشارش، همچنان درخشش و قدرت خود در شوکه کردن مخاطب را حفظ کرده است.

نطفه این کتاب با مرگ بسته شد؛ مرگ مرغ مگس خواری در جیب مردی که جنازه اش را حوالی مرز آمریکا و مکزیک پیدا کردند. مرغ مگس خوار در میان بومیان این منطقه، نماد سفر به خیری و پیام آور میان دنیای زندگان و مردگان است. گفتم شاید مرد، که احتمالا از مهاجران بوده، پرنده را برای به سلامت گذشتن از مرز با خود برداشته. تصویر جنازه بی هویتی در میان بیابان که مرغ مگس خواری در جیبش مرده بسیار تکان دهنده بود و درست مثل گشودن شیر آبی، داستان در ذهنم فوران کرد. گناهی به سرخی ارغوان دنیای بی پناهان، تیپاخوردگان، بی خانمانان، مطرودان، بی هویتها و کسانی است که در گوشه خیابان جان می دهند.

پروست داستان کوتاه «بی احساس» را در بیست ودوسالگی نوشت و در سال ۱۸۹۶ در نشریه ای نه چندان معتبر به نام «وی کونتومپورن» چاپ کرد. آنچه این اثر را قابل توجه می کند، بسیاری از مضامینی است که پروست خیلی دیرتر در کتاب های مشهورش چون «عشق سوان» به کار می گیرد، از جمله کندوکاو احساسات، مفهوم دلدادگی، و به ویژه مطالعه اش دربارۀ تبلور عشق.

دراز کشیدم و از پنجره به درخت نخل زیر نور ماه نگاه کردم. خوابم نمی برد. زندگی ام در یک اتاق وحشتناک روی هوا بود. چرا این بدبختی ها سرمن می آمد؟ نمی توانستم دلیلی پیدا کنم که مستحق این همه بدبختی باشم. تنها چیزی که در زندگی می خواستم این بود که در فیلم بازی کنم و حالا لحظه به لحظه از این آرزویم دور و دورتر می شدم. اصلا انگار نه انگار که در هالیوود بودم. انگار در یک شهر دیگر راننده ماشین یونیفرم پوش بودم که هر صبح یک کار ثابت انجام می دهد و آن هم رانندگی. چرا به خاطر خوبی هایم به خطر می افتادم.

فکر می کنم همه ی این ماجرا بخشی از نقشه ی زیرکانه ای باشد که ارتش با دقت کشیده تا جنگی را آغاز کند . باید بهانه ای پیدا کنند. باید دلیلی در کار باشد، مستمسک های مناسبی تا به طرف دیگر حمله کنند، چون طرز فکر اروپایی همین میباشد. نه مثل شاهان آسیایی. آن ها به قلمروهای پادشاهی دیگر حمله می کردند، بدون هیچ دلیلی غیر از اینکه می خواهند قوی تر از بقیه باشند. اروپا باید دلیلی داشته باشد، حتی اگر فقط من درآوردی باشد و واقعا صحت نداشته باشد، اما باید بهانه ای در کار باشد. مینکی، دوست من، برای اینکه عقلشان قانع شود نه اخلاق، عقل و اخلاقی که بومی ها در هر حال هیچ کدامشان را ندارند.

کتاب رمان حافظه فراموشی : در این کتاب کوندرا به بحث و بررسی درباره رمان‌ های مورد علاقه‌ خود از جمله دن ‌کیشوت نوشته سروانتس، مادام بواری اثر فلوبر، ابله اثر داستایوفسکی و آنا کارنینا نوشته تولستوی و… و همچنین کتاب دیگری از فلوبر با نام «آموزش احساس» ‌که در فرانسه مورد توجه است می‌ پردازد. او از طرفی به معرفی نویسندگان لهستانی چون بروخ و یاروسلاو هاسک پرداخته است. این دو از نویسندگان بزرگ لهستان ‌اند که چندان برای ما شناخته شده نیستند . «رمان، ‌حافظه و فراموشی» دربرگیرنده عناوین ذیل است: آگاهی از تداوم، ادبیات جهانی، نفوذ به کنه چیزها، رمان‌ نویس کیست، زیبایی ‌شناسی هستی،‌ پرده پاره می ‌شود و رمان، حافظه، ‌فراموشی. این کتاب می ‌تواند پاسخگوی علاقه ‌مندان به تاریخ،‌ ادبیات و فلسفه باشد.