به نظرم رسید حیوانی بسیار سنگین می‌کوشد از آن بالا برود… دستخوش نوعی هیجان برخاستم و در چند‌متری پنجره‌ام، میان شاخ‌وبرگ‌ درخت، سر انسانی دیدم که با نور چراغم کاملا روشن شده بود. این صحنه لحظه‌ای بیش طول نکشید، اما درخشش خاص چشم‌هایی که با نگاهم تلاقی کردند بیش از آنچه بتوانم بگویم مرا تحت‌تأثیر قرار داد.

پروسپر مریمه شیفته‌ی عرفان و تاریخ بود، از‌این‌رو تحت‌تأثیر والتر اسکات و الکساندر پوشکین قرار گرفت. اما عمده‌ شهرت او مرهون داستان‌های نیمه‌بلندش در ژانر خیال‌انگیز و ترسناک است. از داستان‌های شناخته‌شده‌ی این نویسنده‌ می‌توان به کولومبا و کارمن اشاره کرد. داستان لوکیس در کشور لیتوانی اتفاق می‌افتد، جایی که آداب‌و‌رسومی خاص دارد و در آن خرافه و اعتقاد به مسائل فراطبیعی بسیار رایج است.

اثری است از راجر كیمی ین به ترجمه ی حسین یاسینی و چاپ انتشارات چشمه. كتابی جامع و آموزنده كه برای آشنایی خوانندگان با عناصر، مبانی، سبك های مختلف موسیقی غرب و تحولات آن از قرون وسطی تا قرن بیستم و پس از آن، به معرفی آهنگ سازان و آثار آن ها و ارائه ی 142 طرح شنیداری می پردازد. در انتهای این مجموعه موسیقی غیرغربی نیز مورد مطالعه قرار می گیرد.

آشپزی دوره صفوی در برگیرنده دو رساله در باب آشپزی است که هر دو در دوره صفوی به نگارش درآمده اند:
کتات اول به نام «کارنامه» تألیف حاجی محمد علی باورچی بغدادی است که آشپز یکی از بزرگان روزگار خود بوده و این اثر را در سال 927ق هنگام سفر به اردبیل نگاشته است.
کتاب دوم «ماده الحیوه» نام دارد که تألیف نورالله آشپز است و حدودا 76 سال پس از رساله نخست به تحریر درآمده است.
هر یک از دو رساله شامل مطالبی درباره طبخ غذاها و معرفی انواع خوراکی های آن دوره است. مصحح در مقدمه این کتاب، کتابشناسی جامعی از متون قدیم آشپزی ارائه کرده است.

واژگان فنی سینما و تلویزیو ننسخۀ بازنگری شدۀ چاپ اول این کتاب است که با اصلاحات و اضافاتی شامل واژه های مصوب فرهنگستان زبان و ادب فارسی در حوزۀ سینما و تلویزیون همراه شده است. این فرهنگ تخصصی حاصل تلاش گروهی از متخصصان امر واژه گزینی و متخصصان سینما و تلویزیون است و هشت هزار واژه را در بر دارد. مدخل ها بر اساس الفبای لاتینی تنظیم شده اند و واژۀ معادل آن ها روبه روی هریک آمده است. این دست فرهنگ ها، کار متخصصان و مترجمان حوزه های تخصصی (در اینجا سینما و تلویزیون) را بسیار سهل می کند و بالطبع نتیجۀ کار آن ها از یکدستی و روانی بیشتری برخوردار خواهد بود.

حاج مهدی عراقی جایگاه یگانه‌ای در تاریخ انقلاب اسلامی ایران دارد و عجیب آنکه کمتر از او نامی شنیده‌ایم. نقش او از نخستین روزهای شکل‌گیری نهضت در سال 1342، دوران طلایی حضور موثرش در زندان شاه و ارتباط ویژه ای با امام خمینی(ره) در سراسر دوران مبارزه، از او چهره‌ای برجسته ساخته که به خصوص در میان چهره های غیر روحانی نهضت، منحصر به فرد است.

میان خورشیدهای همیشه

زیبائی تو

لنگریست.

خورشیدی که از سپیده‌دم همه ستارگان بی نیازم می‌کند.

نگاهت

شکست ستمگریست.

«گفت: درنگ کنید که من آتشی دیده ام.

ای بسا خبری بیاورم از آن.»

رفت. و «پیامبر» بازگشت.

همواره درباره‌ی نسبت هنر، به خاصه ادبیات و سینما، با سپهر اقتصاد سیاسی و فرهنگ بحث شده است. انبوه مباحث بسیار سده‌ی گذشته پیرامون این نسبت و مواجهه، خیل عظیمی نظریه، کتاب، مقاله و یادداشت را در پی داشته که همگی سعی کرده‌اند با پرابلماتیک کردن آن، شرح و توضیحش داده یا تحلیل و تفسیرش کنند. در این میان مسئله‌ی ژانرهایی مثل علمی‌تخیلی با وجه آینده‌گرا، آخرالزمانی و یوتوپیایی‌شان، به ماجرا سویه‌ی دیگری می‌دهند که در بستر این‌گونه مطالعات بسیار جذاب‌تر، حیاتی‌تر و پرمناقشه‌تر می‌نماید. کتاب «بدون محدودیت سرعت: سه جستار در باب شتاب‌گرایی» یکی از مهم‌ترین نوشته‌های استیون شویرو، فیسلوف و نظریه‌پرداز رایدکال معاصر است که با زیر ذره‌بین قرار دادن فلسفه از نیچه تا باتای، بلانشو و دلوز و همین‌طور سینما، با تأکید بر ژانر علمی‌تخیلی، بر مسائلی هم‌چون واقعیت، تغییر، زوال و هرآن‌چه تصویر آینده در این ژانر است پرداخته و در خصوص شتاب عجیب جهان به سوی معلوم و نامعلوم مداقه کرده است.

کایه دو سینما (به معنی دفترچه های سینما) یک مجله سینمایی تاثیرگذار و معتبر فرانسوی است که در سال 1951 توسط «آندره بازن»، «ژاک دونیول والکروز» و «ژوزف ماری لودوکا» بنیان گذاشته شد. این مجله در پی توقف و دگرسانی نشریه «ریویو دو سینما» با سردبیری اریک رومر و حضور منتقدانی همچون ژان لوک گدار، فرانسوا تروفو، کلود شابرول و ژاک ریوت آغاز به کار کرد.
کایه دو سینما ضمن طرح و دفاع از نظریهٔ مولف که تاکید ویژه بر «دستخط» مولف دارد، به کشف سینماگران مولفی همچون اورسن ولز، جان فورد، آلفرد هیچکاک و هاوارد هاکس پرداخت.
کتاب پیش رو به بحث و بررسی گزیده ای از مهمترین مقالات این نشریه در دهه 1950 در زمینه های «نئورئالیسم»، «هالیوود» و «موج نو» پرداخته است.

گونه هایش گل انداخته بود. و این از نگاه آرتوش پنهان نماند و از دیدنش در آن حالت ترس و گرگرفتگی لذت برد. دستی به صورتش کشید و به مهشید که ناخواسته به لرز و استیصال افتاده بود، نگاه کرد. زن دست برد به شالش و گوشه اش را درست کرد و آرتوش به خوبی دیده بود که دستش می لرزد. نگاه طماع و حریصش را نمی توانست از اندامش بگیرد. وسوسه شده بود، جلوتر برود، دستش را بگیرد و او را روی پاهایش بنشاند. اما به خودش نهیب زد که نباید بی گدار به آب بزند…

لویی یک فیل قهرمان است که در این کتاب حین بازی با دوست‌هایش متوجه نکته‌ی مهمی می‌شود؛ اینکه اگر مثل بچه‌های بزرگ‌تر شورت می‌پوشید و دیگر برایش پوشک نمی‌بستند،‌ می‌توانست بیشتر بیرون بماند و بازی کند و وقتی که روی تاب بازی می‌کرد،‌ اگر پوشک نداشت، سبک‌تر می‌بود و می‌توانست بیشتر بالا برود. برای همین فکر می‌کند شاید بد نباشد از پدر و مادرش بخواهد دیگر برایش پوشک نبندند. گرچه از این تصمیم می‌ترسد اما تصمیم می‌گیرد بر ترسش غلبه کند.